Liity verkostomme!

Etusivu

Jeff Koons: Ihmiskunta ennen kaikkea

SHARE:

Julkaistu

on

Käytämme rekisteröitymistäsi tarjotaksemme sisältöä suostumuksellasi ja parantaaksemme ymmärrystäsi sinusta. Voit peruuttaa tilauksen milloin tahansa.

jeffkoons 1Jeff Koonsilla on ollut kiireinen kesä. Uraa vahvistavien näyttelyiden troikka on juuri tapahtunut kaikkialla Euroopassa: Baselin Fondation Beyeler on tuottanut retrospektiivin teoksistaan ​​keskittyneenä kolmeen tärkeimpään teosryhmään ("Uusi", "Banality" ja "Celebration"); Schirnin taidemuseo ja Liebieghaus Skulpturensammlung, molemmat Frankfurtissa, ovat keskittyneet Koonsin taiteellisen tuotannon kahteen valtimoon: hänen maalaukseensa ja veistokseensa, jotka ovat esillä samanaikaisesti, mutta kahdessa erillisessä Frankfurtin paikassa. Jälkimmäisessä paikassa, Liebighausissa, on aina poikkeuksellinen kokoelma, joka kattaa viisi vuosituhatta korkealaatuisimpia veistoksia. Koonsin teokset nähtiin siellä, mikä loi hämmästyttävän joukon vuoropuheluja, ankkuroi oman toimintansa veistoksen huipentuman perinteen ytimeen - (yksi näiden vuoropuheluiden (tai duettojen) kohokohdista oli taiteilijan Nainen ammeessa, ja Della Robbian Neitsyt taivaaseenastumisen (“Madonna della Cintola”) monumentaalinen alttaritaulu.

Nyt uusi vaikuttava näyttely Jeff Koonsin taiteesta on avattu: Almine Rech -galleriassa Brysselissä. Tämä on tapahtuma monista syistä: tämä on ensimmäinen Koons-näyttely Brysselissä vuodesta 1992, jolloin Made in Heaven paljastettiin Belgian yleisölle. Vielä tärkeämpää on se, että nykyinen näyttely kruunaa tämän kesän sadon: se päättyy, kerää, mutta myös laajenee uudelleen tälle poikkeuksellisen rikkaalle ja hedelmälliselle näyttelykaudelle Koonsin elämästä.jeffkoons 2

Kumpikaan Koons tai hänen taiteensa eivät voi koskaan pysyä staattisina: hänen elämäntapansa on kuin värisevä organismi, joka surisee lakkaamatta elämästä ja tuottaa yhä uusia ja yllättäviä, eläviä muotoja. Almine Rech -galleriassa Jeff Koons esittelee valikoiman seitsemäntoista teosta tuotannostaan ​​kahden viimeisen vuosikymmenen aikana; viimeisimmät ja vähemmän uudet teokset yhdistetään aivan uusien teosten kanssa: Celebration (1994-), Popeye (2002-) ja Hulk Elvis (2005-) -sarjojen teokset tulevat näkyviin muutamilla teoksilla, joita ei ole vielä koskaan nähty julkisesti, kuten pari maalausta taiteilijan uusimmasta antiikkisarjasta (2009-2012). Tulee myös uusia teoksia tai hybridi-teoksia, joissa yhdistyvät näiden aiempien eri ryhmien elementit. Sitten tämä Almine Rechin näyttely tarjoaa monin tavoin tarkan ja tarkan valinnan sekä yhteenvedon joistakin Koonsin studiosta ilmestyneistä ikonimaisista maalauksista ja veistoksista, ja samalla esittelee 'uuden, uuden , uusi 'Jeff Koons - se, joka ironista kyllä, kohti ihmiskunnan kynnystä: näyttely tarjoaa meille siirtymäkohdan menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden välillä, mutta antaa meille myös mahdollisuuden tunkeutua syvemmälle Koonsin yhä kiehtovampaan ja poreilevaan universumiin.

Mainos

Viime aikoina on paljon puhuttu Koonsin kiinnostuksesta tai todellakin laajasta tuntemuksesta taidehistoriaan: Koonsilla on taipumus esitellä mielenkiintoisena poikana ja Warholin pojanpojana, Duchampina (nimittäin jakamallaan kiinnostuksensa valmiisiin tuotteisiin), ja Michelangelo. Yksi unohtaa helposti, että Koonsin kiinnostus ja sitoutuminen taiteelliseen historiaan on vain erityinen käyttötapa saavuttaakseen jotain, jota hän ei ole koskaan lakannut korostamasta: mielenkiintonsa ihmisyyteen - ja todellakin hänen syvällisen aikomuksensa kommunikoida muun ihmiskunnan kanssa. Kun hän kerran sanoi sen Peter-Klaus Schusterille: "Nautin taiteesta ja tunnen olevani yhteydessä ihmiskunnan historiaan." Koons tarkoittaa sitä. Taiden avulla lyö ihmiskunnan syke: Jeff Koons juhlii tätä esteettistä tahdissa kaikilla mahdollisilla tasoilla, jokaisessa olemassaolomme osassa. Siksi kauneus on Jeff Koonsin mielestä synonyymi "hyväksymiselle": kirjaimellisesti hyväksymiselle, että jokainen kauneuden edessä oleva tunne on syytä juhlia - olipa kyse sitten lapsen kimaltelevien silmien innoissaan hämmästyksestä hänen ensimmäisen puhallettavan lelunsa edessä, vai onko kyse kunnioituksesta omistautumisesta, jota kuvitellaan varhaisimpien esivanhempiemme silmissä, 27,000 XNUMX vuotta sitten, Willendorfin Venuksen edessä (viimeinen Koonsin inspiraation aihe).

Mutta lähtien Celebration-tapahtumasta (katsella Almine Rech -galleriassa), tämä on sarja, joka Koonsille oli jo tarkalleen viestinnästä. Teokset - timantit, ilmapalloeläimet, hehkuvien sävyjen teräksissä tehdyt sydämet ja vastaavien esineiden maalaukset - syntyivät halusta olla yhteydessä poikaansa - ja poikansa kautta, koko ihmiskunnan kautta. Vuodesta 1994 lähtien Koons omistautui näiden fantastisten kuvien luomiseen, joita hän on nimittänyt nykyajan ihmiskunnan uusiksi arkkityypeiksi. Siksi nämä kuvat palvelevat yhdistämään katsojia - voimme nähdä itsemme kuvassa, näissä kollektiivisesta lapsuudesta peräisin olevissa upeissa esineissä ja kirjaimellisesti peilattuna tyylikkään teräspintaan.

Vuonna 2002 alkanut Popeye-sarja käyttää samaa lasten lelujen sanastoa kuin Celebration, mutta laajentaa näitä viitteitä kovettuen takaisin Pop-edeltäjiinsä - Koonsin oman Pop Eye: n kautta. Kuten Warhol teki ennen häntä, Koons käyttää Popeyea amerikkalaisena sankarina, joka on heti tunnistettavissa oleva jokainen ihminen, joka juurtuu syvästi kansantietoisuuteen. Koons tutkii myös tarkemmin Duchampian valmiin valtakunnan valimoita puhallettavia elementtejä - paitsi tietenkin, että missään Koonsin veistoksesta ei ole mitään "valmista": päinvastoin, kaikki on "erittäin valmistettu". Tämän sarjan hummerit Koons -tuotteet muistuttavat meitä myös Dalísta. Itse asiassa tässä kokoonpanot, vastakkainasettelut ja veistoksellisten tai kuvaelementtien yhdistelmät antavat näille sävellyksille ironisen ja surrealistisen kosketuksen.

Mainos

Vuonna 2005 alkanut Hulk Elvis -sarja keskittyi tähän uskomattomaan vihreään supersankariin, joka yhdistää idän ja lännen. Koons sanoo: ”Minulle Hulk toimii globaalisti. Se ei edusta vain länsimaista toimintahahmoa, vaan myös aasialaista vartijajumalaa. ”Hulk Elvisin veistokset vievät monumentaalisen tilan, jossa on kiivaasti pugilistinen läsnäolo: tykit, tykkipallot ja tietysti itse pelottava Hulk. Maalaukset ovat monimutkaisia ​​kerroksia monimutkaisista kuvista, ja silmän on usein haastava purkaa. Höyrykoneiden, geishojen, puhallettavien apinoiden, Hulks-kuvien ohella on kerroksia näennäisesti impressionistisilta (mutta Koonsin vaativassa menetelmässä tuotettavista) siveltimenkohdista, pistematriisilla suoritetuista pornografisista kohtauksista ja lapsenmuotoisista scribblereista, kuten suositusta ”alkuperästä”. World by Twombly ”-piirros, kuten Koons on viitannut siihen. Nämä kerrokset tuottavat juhlan silmille, heti tunnistettavissa ja silti mahdotonta ymmärtää täysin.

Antiikki on Koonsin viimeisin sarja, joka yhdistää taiteilijan vanhimpiin taiteen muotoihin: tämä on hänen loistavin lausuntonsa hänen pitkäaikaisesta tutkimisestaan ​​ihmisen / taiteen historiasta. Almine Rech -galleriassa esillä olevat antiikin maalaukset herättävät elämän tämän kaiken esteettisen tunteen hyväksymisen ja juhlinnan: näissä teoksissa on visuaalisia kollaaseja erilaisista referensseistä, jotka ovat levinneet toistensa päälle useille kuvatasoille, sitoen yhteen erilaisia ​​taiteellisia kerroksia hienostuneisuutta. Aivan viimeaikainen antiikki (Farnese Bull) (2009-2012) sisältää esimerkiksi tuntemattomien katutaiteilijoiden teoksia, lapsenomaisen kritiikin, Koonsin (ja Duchampin) henkilökohtaisen sankarin, Louis Eilshemiuksen maalauksen sekä joitain klassisen antiikin suurimmista teoksista. Nimi Farnese Bull sijaitsee maalauksen keskellä; tätä suurta veistosryhmää, joka löydettiin kuudennentoista vuosisadan aikana paavi Paavali III: n kaivauksissa, reunustavat pronssinen Priapus ja Afrodite. Kuvan etualalla on esihistoriallinen kelttiläinen epäjumali, jonka Koons osti Internetistä. Lopuksi, leijuen kaikkiin näihin kerroksiin, on lapsellinen piirustus purjeveneestä, joka toimii myös eroottisena visuaalisena kaksoisvastaajana.

Samasta ANTIQUITY-sarjasta, Metallic Venus (2010-2012), kunnioitusta herättävä veistos, jonka vieressä on tuoreita kukkia, on todellinen kiertue ja lähtökohta taiteilijan veistoksellisessa teoksessa. Tämä veistos hyödyntää värillisiä ruostumattomasta teräksestä valmistettuja juhlatöitä, samalla kun katsotaan taaksepäin Praxitelesiin, joka on kuuluisa 4. vuosisadalla eKr. Veistosveistäjä, joka mullisti Aphroditen kuvaamisen perinteen, kuvaamalla häntä (oudosti modernilla tavalla) naisena käy kylvyssä pikemminkin kuin hänen alastomuuteensa jumittunut jumaluus. Koons käyttää uusia valmistustekniikoita tuottamaan nestemäisen pinnan, jossa teräs näyttää sulavan silmiemme edessä, mikä viittaa siihen erittäin nestemäiseen astiaan, josta Venus / Aphrodite syntyi tai josta hän vain ui. Likviditeetin saavuttaminen veistoksella on tässä Koonsin viimeisin ja vaikuttavin saavutus. Venus / Aphrodite nostaa pukeutumistaan ​​päänsä yli paljastaen seksuaalisen voimansa alkuperän ja täydellisen kallipygisen takaosan - kaikki viittaavat maailman alkuun tai ”Alkuperään”: libidoon ja ihmiskuntamme ytimeen. Koons on työskennellyt aikaisemmin tuoreiden kukkien kanssa erittäin suuressa mittakaavassa ylimitoitetuissa Puppy- ja Split-Rocker-veistoksissaan. Täällä kukat edustavat seksuaalisuuden kukoistamista ja antavat lausunnon eroksen yleismaailmallisuudesta: vaikka kukat saavat yleensä kuolemaan liittyviä ohimeneviä ominaisuuksia, ovat ne täällä jatkuvasti, yleensä korvattuina ja korvattuina, pysyvässä tummennustilassa.

Ihmishistoria ylittää ja imee taiteellisen historian: tätä opettaa meille Jeff Koons, yksi nykyään suurimmista elävistä taiteilijoista. Taide palvelee meitä vain tuntemaan itsemme ihmisinä, osana ihmiskuntaa - ja osana ihmiskuntaamme. Viesti, jonka vaikutus tänään ei voinut olla toivottavampi!

 

Anna van Densky

Talous

Vihreiden joukkovelkakirjojen liikkeeseenlasku vahvistaa euron kansainvälistä asemaa

Julkaistu

on

Euroryhmän ministerit keskustelivat euron kansainvälisestä roolista (15. helmikuuta) Euroopan komission 19. tammikuuta antaman tiedonannon "Euroopan talous- ja rahoitusjärjestelmä: vahvuuden ja sietokyvyn edistäminen" jälkeen.

Euroryhmän puheenjohtaja Paschal Donohoe sanoi: "Tavoitteena on vähentää riippuvuutta muista valuutoista ja vahvistaa autonomiaamme eri tilanteissa. Samalla valuuttamme lisääntynyt kansainvälinen käyttö merkitsee myös mahdollisia kompromisseja, joita jatkamme. Ministerit korostivat keskustelun aikana vihreiden joukkovelkakirjojen liikkeeseenlaskun mahdollisuutta parantaa euron käyttöä markkinoilla ja myötävaikuttaa samalla ilmastotavoitteemme saavuttamiseen.

Euroryhmä on keskustellut asiasta useita kertoja viime vuosina joulukuun 2018 eurohuippukokouksen jälkeen. Euroopan vakausmekanismin toimitusjohtaja Klaus Regling sanoi, että liiallinen riippuvuus dollarista sisälsi riskejä ja toi esimerkkeinä Latinalaisen Amerikan ja 90-luvun Aasian kriisin. Hän viittasi myös vinosti "uudempiin jaksoihin", joissa dollarin määräävä asema tarkoitti sitä, että EU: n yritykset eivät voineet jatkaa yhteistyötä Iranin kanssa Yhdysvaltain pakotteiden edessä. Regling uskoo, että kansainvälinen rahajärjestelmä on hitaasti siirtymässä kohti monipolaarista järjestelmää, jossa kolme tai neljä valuuttaa ovat tärkeitä, mukaan lukien dollari, euro ja renminbi. 

Mainos

Talouskomissaari Paolo Gentiloni oli samaa mieltä siitä, että euron roolia voitaisiin vahvistaa laskemalla liikkeeseen vihreitä joukkovelkakirjoja, mikä parantaa markkinoiden euron käyttöä ja myötävaikuttaa myös seuraavan sukupolven EU-varojen ilmastotavoitteidemme saavuttamiseen.

Ministerit olivat yhtä mieltä siitä, että euron kansainvälisen aseman turvaamiseksi tarvitaan laaja-alaisia ​​toimia euron kansainvälisen roolin tukemiseksi, mukaan lukien muun muassa talous- ja rahaliiton, pankkiunionin ja pääomamarkkinaunionin edistyminen.

Mainos

Continue Reading

EU

Euroopan ihmisoikeustuomioistuin tukee Saksaa Kunduzin iskutapauksessa

Julkaistu

on

By

Saksan komentaja määräsi Saksan tutkimuksen Afganistanin Kunduzin kaupungin lähellä vuonna 2009 tapahtuneesta tappavasta ilmaiskusta, jonka mukaan saksalainen komentaja noudatti elämään liittyviä oikeuksiaan, Euroopan ihmisoikeustuomioistuin antoi tiistaina 16. helmikuuta päätöksen. kirjoittaa .

Strasbourgissa sijaitsevan tuomioistuimen tuomio hylkää Afganistanin kansalaisen Abdul Hananin, joka menetti kaksi poikaa hyökkäyksessä, valituksen, jonka mukaan Saksa ei täyttänyt velvollisuuttaan tutkia tapausta tehokkaasti.

Syyskuussa 2009 Naton joukkojen saksalainen komentaja Kunduzissa kutsui yhdysvaltalaisen hävittäjän iskuun iskemään kaksi polttoaineautoa lähellä kaupunkia, jonka Naton mielestä Taleban-kapinalliset olivat kaapanneet.

Afganistanin hallitus ilmoitti, että silloin surmattiin 99 ihmistä, joista 30 oli siviilejä. Riippumattomien oikeuksien ryhmät tapettiin arviolta 60-70 siviiliä.

Mainos

Kuolleiden määrä järkytti saksalaisia ​​ja pakotti puolustusministerin lopulta eroamaan syytöksistä siviiliuhrien peittämisestä Saksan vuoden 2009 vaaleja edeltävänä aikana.

Saksan liittovaltion yleinen syyttäjäviranomainen oli todennut, ettei komentajalla ollut rikosoikeudellista vastuuta lähinnä siksi, että hän oli vakuuttanut ilmaiskun määräämällä, ettei siviilejä ollut paikalla.

Jotta hän olisi vastuussa kansainvälisen oikeuden nojalla, hänen olisi pitänyt todeta toimineensa tarkoituksella aiheuttaa liiallisia siviilejä.

Mainos




Euroopan ihmisoikeustuomioistuin tarkasteli Saksan tutkimuksen tehokkuutta, mukaan lukien se, perustiinko se tappavan voimankäytön. Se ei ottanut huomioon lentotapahtuman laillisuutta.

Afganistanissa olevasta 9,600 Naton joukosta Saksalla on toiseksi suurin joukko Yhdysvaltojen takana.

Talebanin ja Washingtonin välinen vuoden 2020 rauhansopimus kehottaa ulkomaisia ​​joukkoja vetäytymään 1. toukokuuta mennessä, mutta Yhdysvaltain presidentti Joe Bidenin hallinto tarkistaa sopimusta Afganistanin turvallisuustilanteen heikkenemisen jälkeen.

Saksa valmistautuu jatkamaan Afganistanin sotilasoperaationsa toimeksiantoa 31. maaliskuuta tämän vuoden loppuun asti, jolloin joukkojen taso pysyy jopa 1,300 XNUMX: ssa, Reutersin näkemän asiakirjaluonnoksen mukaan.

Continue Reading

EU

EU: n oikeusjärjestelmien digitalisointi: Komissio käynnistää julkisen kuulemisen rajat ylittävästä oikeudellisesta yhteistyöstä

Julkaistu

on

Euroopan komissio käynnisti 16. helmikuuta a julkisen kuulemisen EU: n oikeusjärjestelmien nykyaikaistamisesta. EU pyrkii tukemaan jäsenvaltioita niiden pyrkimyksissä mukauttaa oikeusjärjestelmiään digitaaliseen aikakauteen ja parantaa niitä EU: n rajat ylittävä oikeudellinen yhteistyö. Oikeusasioista vastaava komissaari Didier Reynders (Kuvassa) sanoi: "COVID-19-pandemia on edelleen korostanut digitalisaation merkitystä, myös oikeusalalla. Tuomarit ja asianajajat tarvitsevat digitaalisia työkaluja voidakseen toimia yhdessä nopeammin ja tehokkaammin.

Samalla kansalaiset ja yritykset tarvitsevat verkkotyökaluja oikeudenkäytön helpottamiseksi ja avoimemmaksi pienemmillä kustannuksilla. Komissio pyrkii edistämään tätä prosessia ja tukemaan jäsenvaltioita niiden pyrkimyksissä muun muassa helpottamaan yhteistyötään rajat ylittävissä oikeudellisissa menettelyissä digitaalisilla kanavilla. " Joulukuussa 2020 komissio hyväksyi viestintä hahmotellaan toimet ja aloitteet, joilla pyritään edistämään oikeusjärjestelmien digitalisointia kaikkialla EU: ssa.

Julkisessa kuulemisessa kerätään näkemyksiä EU: n rajat ylittävien siviili-, kauppa- ja rikosoikeudellisten menettelyjen digitalisoinnista. Julkisen kuulemisen tulokset, johon voi osallistua laaja joukko ryhmiä ja yksilöitä ja joka on käytettävissä tätä 8. toukokuuta 2021 saakka, osallistuu rajat ylittävän oikeudellisen yhteistyön digitalisointia koskevaan aloitteeseen, jonka odotetaan olevan tämän vuoden lopussa, kuten Komission työohjelma vuodelle 2021.

Continue Reading
Mainos
Mainos
Mainos

Nousussa